转载来源：电影派（dyp833）

《哪吒之魔童闹海》爆了。

而且是大爆特爆。

目前，它的预测总票房已经到了 惊人的160亿+。

《哪吒之魔童闹海》非常非常好看。

动作场面充满了天马行空的想象力，同时兼具硬核的逻辑。

故事层面又有多重隐喻，值得挖掘解读。

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《哪吒魔童》系列还很 颠覆，最直接的体现是人物形象与人物关系。

而说到改编，我最近不断想到一部童年神剧。

相比于电影版，它甚至还有不少独具的亮点，即便现在重温仍旧不会觉得过时。

《封神榜》的改编很有意思。

简单概括就是， 谁火，编剧就从谁发力。

它以“西岐三大猛将”——哪吒、杨戬、雷震子着手，写他们的成长历程。

这部分内容充满了童真的趣味，同时也包含深刻的探讨，即 异类的生存之道。

哪吒是喷火娃，杨戬是三眼娃，雷震子是飞天娃，他们在西伯侯姬昌的引荐之下去私塾读书，却因为长相怪异而被排挤。

而这部剧最出色之处有两点。

一是着力刻画了哪吒的反叛精神，还原了原著中“剔骨还父削肉还母”的核心情节。

二是成功地塑造了殷十娘这个女性角色，让这个故事充溢着浓郁的亲情，感人至深。

而这两块内容，是有机结合在一起的。

从一句台词开始聊起。

我喷火娃是天兵天将

从小就天生天养，无父无母

哪吒产生如此认知，源自他悲惨的童年经历。

在剧中，他是火德星君转世，殷十娘怀胎三年产下他，其形态居然是个硕大的肉球，简直是怪物之姿。

随后，他先是认出李靖是前世仇人，后又因君主一个噩梦便差点被李靖斩杀，怨念早就埋下。

幼年的哪吒与杨戬、雷震子相识，流落到了西岐， 他始终认定自己是孤儿。

后来，因缘际会，三大神箭（斩杀天下不忠/不孝/不义之人）之一的义箭，变成了火尖枪。

哪吒凭借它打败了犬戎巨人，成为大赏功臣，纣王给了他臣子跪迎的特权。

李靖当即抵触，以传统孝道为盾牌；而哪吒少年意气，桀骜不驯，向生父投来嚣张与不屑的目光。

再到后来，哪吒因为东海龙王三太子 敖丙几番调戏 莲花，以火尖枪、混天绫、乾坤圈将其击败，并抽了龙筋。

哪吒因为正义之举而被纣王携臣子审判，而他也并无过多挣扎，认下了本不属于他的诸多罪行。

为了救哪吒，殷十娘用尽了一切办法。

当她看到哪吒自暴自弃，恨铁不成钢，下了重手。

而哪吒再次驳斥。

你是我娘？你凭什么？

你不过扔下五百钱，然后就不理我了

你这样也算是我娘吗？

其实相比于原著，电视剧《封神榜》已经为人物的诸多行为做了合理化的改编。

小说《封神演义》对哪吒的描述是——

此子生于丑时，正犯了一千七百杀戒。

此子生于丑时，正犯了一千七百杀戒。

哪吒杀人，从来不分青红皂白，看谁不爽就干谁，一切都属于“上天注定”。

《封神榜》在改编上非常值得推崇的是。

它在很大程度上保留了原著中哪吒对于父权的反抗，它也写出了哪吒对于王权正道的困惑，以及对于母亲这一身份的怀疑。

从这个角度衡量，这一版改编是相当犀利且深刻的。

顺带来说，云中子道长用莲藕为哪吒重塑人形，殷十娘全程陪护，其实这也像是另一种“怀胎”，而这个过程才真正让哪吒明白了母亲一直以来的良苦用心，并确认了她母亲的身份。

殷十娘这个人物非常丰富，没有停留于母职这个层面。

她是个女将形象，而且是辅佐李靖的副帅，魔家四将在其麾下。

来看出场。

殷十娘怀胎三年，即便挺着个大肚子，还坚持上战场，且在危急时刻救了李靖。

这体现的是她的勇。

另一边，李靖在出征途中，遇到青鸾火凤两只怪鸟袭击，久攻不下，死伤无数。

而殷十娘因为外出西岐寻找哪吒，家里的地位被妾室 柳琵琶取代。

她想出谋划策，但总是被打断。

为了帮助她的靖哥，她不惜假扮成马前卒，但计谋被柳琵琶曲解，粗暴地认为应该将原来的“引开雄鸟打雌鸟”改成“引开了雌鸟打雄鸟”。

而李靖也对她产生了英雄惜英雄的感觉。

真是再次验证了那个颠簸不破的真理：卧龙身边必有凤雏。

关键时刻，又是殷十娘挺身相助，献上良策：青鸾火凤是世上最深情的飞鸟，引开一只，另一只会以为对方已死必然负隅顽抗，所以要击败它们，反而不该引开任何一只而应该一同击打。

这一次，殷十娘与李靖再次上演了上阵夫妻兵，击退神鸟。

这体现的是她的谋。

相反，作为大商四大天王之一的李靖在殷十娘面前，更像个摆设。

柳琵琶进了李府之后，更是削减了李靖的武将形象魅力。

从某种意义上来说， 李靖-柳琵琶这组人物关系就是纣王-妲己的翻版或者对照。

殷十娘更动人的自然还是作为母亲的一面。

孩子未出生时，她异常淡定，不停安慰接生婆。

当看到诞下的孩子是个肉球后，在经历了短暂的迷惑后，她立即满脸温柔，与孩子亲切对话。

哪吒因为商王一个噩梦而遭遇大劫，殷十娘想方设法保全其性命。

在得知哪吒还活在世上，她第一时间奔赴西岐，寻找儿子下落，并试着以陌生人的身份与哪吒保持亲密的联结。

哪吒是她为母则刚的盔甲，同时也成了软肋。

这一点，尤其体现在她对柳琵琶的态度上。

因为击败青鸾火凤有功，殷十娘恢复了在家中的地位，斥责起柳琵琶，声色俱厉。

而后，当殷十娘想探视被囚禁在玲珑宝塔里的哪吒时，需要柳琵琶的帮助，她低声下气一点不含糊，一口一个“姐姐”。

这体现的是她的能屈能伸。

在这部剧中，为了哪吒，殷十娘流干了眼泪。

她做的最多的事情就是求人，求四大天王，求王后，求柳琵琶，求女娲娘娘，求云中子，甚至求鬼差，求龙王三太子……

也正是她的爱子情深，最终感化了哪吒。

事实上，港剧能出现如此立体的女性形象绝非偶然，在《封神榜》（2001）出现之前，就已经有了《鉴证实录》（1997）和《陀枪师姐》（1998）等佳作。

说到这里，我想到了正在热映的《哪吒之魔童闹海》。

在这部作品里，导演饺子对哪吒“剔骨削肉”的情节做了另外一种方向的改编。

哪吒被无量仙翁施了穿心咒，无法施展法力。

无量仙翁又以父母之命为由，想劝哪吒服下毒药，危急关头，殷夫人挺身阻止，被炼成仙丹。

哪吒怒不可遏，剔骨削肉，在天元鼎里补全了肉身。

影片中的这一段在视觉上极具艺术感和表现力，而这个概念在具体的落地过程中，经历了千难险阻，美术、动画、特效、材质各个部门通力合作，反复探索，终于达到了导演饺子的要求。

在立意上，《封神榜》的剔骨削肉的内核是 反叛，它试图打破的是以忠孝为先的传统伦理体系，无比彻底，无比决绝。

1979年版的经典动画片《哪吒闹海》也是类似的表达。

《哪吒之魔童闹海》的剔骨削肉的落点是 反抗，它竭力对抗的是特权阶层对小人物的倾轧，它一边联结着亲情，一边怒喊出“小爷是魔，那又如何”的时代强音，非常温情，非常有力。

这是作为导演的饺子为哪吒赋予的新的时代精神。

每一部作品都会有各自的生长土壤，也都会有不同的切入角度和改编方向。

《哪吒之魔童闹海》的火热一方面说明了，中国的神话故事有着无限开掘的空间与潜力。

而另一方面，这也是一个契机。

它促使我们去重温那些经典的改编作品，去重新体会和领略哪吒精神的深刻内涵。

发布于：福建省